2010年6月のアーカイブ

テンションコードとは3和音、４和音に複音程（テンション・ノート）を加えたもの。

１オクターブ以内の音程を単音程
１オクターブより上の音程を復音程という。

復音程はその度数から７度を引いた単音程の音と同じ音になる。

「add」付加音とよばれ、「add」の後につけたす音を数字で記す。
代表的なのは長6度の音を付加した「add6」。
また「add」を省略し、数字だけでこれをあらわすこともある。

「sus」は掛留（けいりゅう）音を示す「Suspesion」の事。
本来は、コードの構成音のひとつが延長され次に続くコードの構成音と不協和音をなす状態の事をいう。

独立したひとつのコードとして用いられることも多い。
メジャー・トライアドの長3度を半音上げて完全4度にした「sus4」が有名。

トライアドの上に7度の音を積み重ねたものをセブンス・コードという。
このコード・ネームは、トライアドのコード・ネームに7度の音程をそえて示される。
付加音のひとつである。

ルートとセブンス（7th）の音程は、スケール上に長短の二つしか現れず、それが長7度の場合は「maj7」あるいは「△7」と
短7度の場合は「7」とだけ表記する。

読み方についてはそれぞれ「メジャー・セブンス」「セブンス」となる。

メジャーコードとマイナーコードの違いは、第３音の音程にある。

メジャーコードでは長３度（メジャーサードといいます）の音を使うのに対し

マイナーコードでは短３度（マイナーサードといいます）を使います。

5thの音はどちらも完全５度になる。

徐々にＪＡＺＺ理論に近づいてきた感じですが、あせらずこつこつと進めます。

コードについている「コードネーム」の決まりを覚えればコードの構成音がわかるようになる。

「Cm7-5」だと「ルートがCで短３度と減５度、短７度の音を持つコード」となる。

メジャーは省略しますので単にイニシャルだけの表記の場合はメジャーコードを指します。

また、完全５度の場合や、７度以上の音を持たない場合も省略される。

コード（和音）は音程の異なる３つ以上の音を重ねて作られている。
この一番基本的な３つの構成音で成り立つコードを「トライアド」という。

トライアドとは
もとになる音を「根音＝ルート（Root）」といい、3rd（第三音）5th（第五音）を重ねて作る。

長調とはメジャースケールとも呼ばれ、「ドレミファソラシド」の第3音と第4音の間、及び第7音と第8音の間が半音になっている（という法則に従った）音階である。ハ長調とも言われる。

短調とは「ラシドレミファソラ」とハ長調の音階をそのまま使ってラの音（第6音）から始まる音階。

自然短音階（ナチュラル・マイナー・スケール）と呼ばれる。

他にマイナースケールには第７音が半音高くなる和声短音階（ハーモニック・マイナー・スケール）と、

メロディーが上昇する時第6音と第7音が半音高くなり、下降する時には元に戻る旋律的短音階（メロディック・マイナー・スケール）がある。

マイナースケールが3つあるのは自然短音階のままでは不都合な場面があるため。