JAZZ理論

今日は倍音について!

倍音とはその名のとおり、基本となる音の倍の周波数を持つ音。

しかし、3倍でも５倍でも倍音と呼ぶ。

ネットで調べると過去には本来聴こえるはずの無い音なので『天使の声』とも呼ばれていたみたいですね。

今日は音の要素について！

音は三つの要素によって物理的に把握できる。

1、高低の事をpitchという。

2、loudnessは大きさ。

3、音色はtone color

この三つが音の三要素である。

pitchとは周波数！単位と、してはherz を使う。

loudnessは空気の疎密波の振幅が大きいものほど大きな音として聞こえる。

tone colorとは、同じ大きさ、同じ高さでも楽器によっては違いがある。これを音色の違いという。

楽器は通常、基音の他に倍音を含んでおり、それがどれぐらいの比率で含んでいるかが倍音構造となる。

あらためて学ぶと思い込みで覚えていて、言葉として知ってはいても本来の意味を勘違いしている事が多いなと痛感します。

本日は楽音について！

明確な音の高さを感じることができて、旋律を奏でられる楽器を通常の奏法で出される音は楽音である。

インターネットで調べると『人間はフーリエ変換に似た作業を脳で行って基音の周波数を「音の高さ」、倍音の組合せを「音色」として知覚している。』

とありますが、難しいですね。

最近、JAZZ理論の勉強について順番が違うのでは？という疑問も自分自身感じていますが、まずは学ぶ事ですかね（笑）

前回勉強した噪音と「騒音」は全く別の用語である事も覚えておきます。

今日は噪音について！！

身の周りにはいろんな音があるが、音楽的な音ではない音が噪音といわれる。

具体的には台を叩いたり、殆どの打楽器の音！

ピッチが明確でない音！

なるほど、打楽器の音って大部分が噪音になるんですね。

次は楽音について勉強します。

今日は音符のぼうと、はたについて！！

五線譜の第三線よりたまが上にあるときにはぼうは下向きに書く。

第三線よりたまが下にある場合はぼうは上向きに書く。

第三線上にあるたまのぼうは前後の音符に合わせて書く。

音符をけたでつなげると、拍とリズムの関係が見やすい譜面になる。

本日は調号について。

調合とは楽譜の最初に置かれる変化記号のセット。

調性のある音楽に用いられる。

調号は♯または♭のどちらかを使うかであり、あまり混ぜては使用しない。

♯や♭の効力は、オクターブに関わらず、その五線の同じ音名のすべての音に及ぶ。

今日は変化記号について！！

全部で５種類ある。

シャープ
（嬰記号） 音を半音高める。

フラット
（変記号） 音を半音低める。

ダブルシャープ
（重嬰記号）シャープで半音上げた音をさらに半音上げる。

ダブルフラット
（重変記号） フラットで半音下げた音をさらに半音下げる。

ナチュラル
（本位記号） 変化記号で変えられた音を元来の高さに戻す。

ポイントとして、変化記号においては、その効力は全く同じ音に限られて違うオクターブの音には効力が及ばない。

五線譜を分かりやすく読むための小節線。

大きく分けて3種類ある。

1つ目は縦線。１小節ず つを区切る線。

2つ目は複縦線。ひと段落する時に使う。

3つ目は終止線。曲の 終わり使う。

こうやってあらためて勉強し直す、と忘れているというか、分かっていない事が多すぎです。（笑）

前回で音部記号は3種類あり、高音部記号（ト音記号）、中音部記号（ハ音記号）、低音部記号（ヘ音記号）があるという事。

だけど幅広い音域の場合はどのようにして表記するのかが疑問？？早速、調べました。

なるほど！その場合は大譜表を使えばよいのだそうです。

しかし、大譜表の場合は上下の音部記号は異なっており、同じ場所に記された音符でも音が変わってしまうという難しさがあるとの事。

確かに分かりづらいかも（笑）！！